银河铁道之夜

《银河铁道之夜》是一部具有动画、悬疑、奇幻和冒险元素的电影。故事的主人公乔万尼来自一个贫困的家庭，为了养活生病的母亲，他不得不辛勤工作。他的好朋友康佩内拉家境富裕，家里有很多书籍，经常邀请乔万尼一起阅读，无私地分享知识。一天，在自然科学课上，老师拿出了一张银河的图片让同学们回答问题。乔万尼明明知道答案，因为他曾在康佩内拉家一起阅读过相关书籍，但他因为自卑和担心答错而选择沉默，结果被同学们嘲笑。为了保护乔万尼的面子，康佩内拉也选择了沉默，被老师和同学们误以为连他这样的好学生也不懂。在银河节的那天晚上，乔万尼在路上被同班同学贾奈利嘲笑。贾奈利随后呼喊同学们前往河边参加银河节水灯大会，但乔万尼因为要回家照顾母亲而无法参加。最终，乔万尼因为疲倦而倒下。他躺在山坡上休息时，突然听到一种奇怪的声音。他睁开眼睛，发现自己与康佩内拉乘坐一辆银河轨道列车在星际中行驶。他们在旅途中看到了许多美丽而奇异的景象，还目睹了人们在白色沙子和水晶中发现化石，捕捉白鹭并用它们制作糖果的奇妙场景。一切都像梦境一样不可思议。他们遇到了两个孩子和一位青年教师，从他们的对话中，乔万尼得知他们刚刚乘坐了一艘撞上冰山而沉没的轮船，所以才进入了这辆列车，这暗示着列车上的乘客并不寻常。当列车到达南十字座站时，其他乘客都下车了，只剩下乔万尼和康佩内拉。他们约定永远不分离。然而，当列车到达煤袋星云站时，乔万尼才发现康佩内拉已经消失不见了。乔万尼最终醒来，来到城里，发现人们聚集在桥头。原来，之前贾奈利不小心掉进了河里，而康佩内拉跳入河中救他。贾奈利被安全救出，而康佩内拉却再也没有浮出水面。原来所谓的“银河铁道”是一列带领死者灵魂回归天堂的哀伤列车。《银河铁道之夜》通过奇幻的故事情节和悬疑的元素，向观众展示了友谊和牺牲的力量。影片中的画面美丽而奇幻，令人陶醉。同时，它也引发了观众对生死和灵魂的思考。这部电影充满了想象力和感人的情感，是一部非常值得一看的作品。

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*因为原著是广为流传的童话，我就不在剧情介绍上花费口舌了，即便没有看过原著（或是忘了内容，比如我），观片的时候也很容易摸清脉络。

小说《银河铁道之夜》很短，电影基本没有原创情节时长却达到110min有余，可见节奏非常缓慢。片中出现大量半静止画面，对场景的刻画细致入微；普通动画电影会很快带过的情节，这里却花了相当长的篇幅来描述。例如乔班尼在半人马星之夜再度被扎内利嘲笑，心中凄楚，向小山岗上跑去——宫泽贤治只是浅浅得陈述了整个过程，动画在此处却用了几个非常长的镜头：从乔班尼跑出小镇到他攀上林间的坡道再到他气吁吁躺在山顶的草丛里俯视小镇的灯火，一路上镜头拉近又拉远，不只以工笔画的形式呈现出完整的夜色，还通过特别的全景突出乔班尼内心的孤独（见右侧图：乔班尼孤零零走在被夜露打湿的长长的山道上）——如此重视场景的拍摄手法相比于电影更接近艺术短片，如果再看看绘画风格与镜头运用，基本可以确定这是部拉长的艺术影集，而非常规的记叙型电影。

说及本片的风格，我实在喜欢得不知如何谈起。银河铁道系作品，我最早接触的是松本零士的《银河铁道999》（当时还是小学生呐），漫画里的想象早已超出天马行空的范畴，比星系还遥远无边——各种不可思议的瑰丽景色和叫人惊叹声不绝的神奇故事，历久弥新，勾起人一遍遍重新阅读的欲望。《银河铁道之夜》虽然是银河铁道幻想的鼻祖，本质上却非异世界探险，而是短小精干的寓言式散文。读起来会沉溺于优美的文字，却少了些蠢蠢的好奇与荡荡的感动，印象于是乎也不够深刻~至少对于我，慢慢将它遗忘是自然而然的事（也跟我脑子越来越不记事有关）。电影的一大成功就在于采用非常先锋派的风格来视觉化小说简练的语言，瞬时间惊艳起来，这必须归功于脚本別役実。他是日本‘不条理戏剧’的代表人，所谓不条理承袭自欧美的荒诞戏剧（还记得高中时读的似懂非懂的《等待戈多》么）。剧本往往取自过于日常化的内容，表达方式却很偏僻，台词短且插句多，当阅读出声的时候有种自带的节奏感。別役実把舞台风格带入到动画当中，除了明晃晃的报幕切换方式，角色设定、画面气氛、故事推进都与常规动画有别——

本作一大争议是用猫来替代小说中的人类，我觉得此招妙极~首先是突出了作品的童话印象，拟人化的动物形象夺人，观众不自觉心生进入异世界的新奇感；其次，动物的形象更加敦厚，恰如宫泽贤治朴实澄澈的文字。猫咪大而灵动的眼睛，肉呼呼的鼻头，一身漂亮的毛发，用软软的肉垫走路，真是即可爱又天真的模样。看完本片后，我莫名得无法再将主人公想成小男孩。角色样貌外，画面风格倾向于神秘主义和超现实主义，悬浮着的非常写实的钟、向下无限延伸的阶梯、形状如果实般的树、黑暗中细长的小道、水晶沙子组成的巨大兽骨、甚至影片伊始立在圆形空地上的小红房子，都让人联想到基里科（Giorgio de Chirico）笔下恍如噩梦的画作：大量使用纯色，虽然近写实组合方式却异常冰冷，形而上学的生硬感等等。乔班尼台词很少，语调变化不多，但依靠这些画面，他心中的不安、孤独更深入得传达给了观众。当然并非所有场景都这么让人生畏。列车途经许多梦幻、美丽、极为幸福的景色——耀眼的色块加上装饰性极强的构图，就像夏加尔（Marc Chagall）的一场场童年美梦。艺术水准如此高的作画，通常只在短片里找得见，《银河铁道之夜》居然来了个大派送，除了满满的感动就是满满的敬意了。吉卜力动画以其心旷神怡的画面闻名，《银河铁道之夜》与它风格不同，但也足以称得上美轮美奂。列车越向前开，乔班尼和挚友柯贝内拉在生死虚实的边界上的旅行就越靠近终点，这不是故事被推动的后果，而是小说的结构暗示出的结局。宫泽贤治的这则童话更像《小王子》，不同与《安徒生故事》，它通过一系列印象的推演揭示出主题，是一部旅志，在不断的记录中加深内涵。因为童话本身的性质如此，杉井仪三郎和別役実的拍摄方式才会如此成功，与文字日志对应的不就是影像画集么。

2006年，《银河铁道之夜》又被加贺谷穰以CG动画小说的形式翻拍了一次，我实在喜欢不起来。华语区也拍过一版，更加惨不忍睹！宫泽贤治童话被改编成动画的不在少数，除了这部和即将上映的《古斯柯布多力传记》，还有《大提琴手高修》和《春与修罗》。用猫代替人频频出现，俨然从争议变成传统了:)

这篇影评有剧透